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These deities are precisely described in the well-known text of the Bardo Thodol or 'Tibetan Book of the Dead', as they sequentially arise from the heart, throat and crown chakras during the forty-nine day period of the 'intermediate state' bardo that is said to occur between death and rebirth.

This thangka, painted by Chewang Dorje in , depicts the Nyingma Refuge Tree or Merit Field assembly that is visualized in the 'Preliminary Practices' ngondro of the Dudjom Tersar or 'New Treasures tersar of Dudjom' tradition, which were revealed relatively recently by Dudjom Lingpa and his successor Dudjom Rinpoche.

Padmasambhava is said to have composed this concise practice, along with other related practices in the early ninth century, before concealing them as hidden treasures terma that would be revealed in a more degenerate time when people had less time to practice the Dharma.

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This gold-on-black thangka depicts an assembly of twelve of the main yidam and important protector deities of the Tibetan Nyingma tradition.

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Oleshey made these drawings in the late 's at the behest of H. Dudjom Rinpoche The dynamic figure of Troma Nagmo Tib. Krishna Kali, Krishna Krodhini , dominates the centre of this gold-on-black composition.

She is extremely fierce, youthful and nubile like a sixteen-year-old, and black in colour like the darkness at the end of time.

With her right leg drawn up and her left leg bent in 'bow-and-arrow' posture, she dances upon the golden sun-disc of her lotus seat, with her left foot pressing down upon the breasts of a naked female demon that has been thrown down onto its back.

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Krishna Kali, Krishna Krodhini , dominates the centre of this gold-on-black composition. She is extremely fierce, youthful and nubile like a sixteen-year-old, and black in colour like the darkness at the end of time.

With her right leg drawn up and her left leg bent in 'bow-and-arrow' posture, she dances upon the golden sun-disc of her lotus seat, with her left foot pressing down upon the breasts of a naked female demon that has been thrown down onto its back.

This fierce demon reveals her sharp teeth and vagina, and her breasts are the 'seat of desire', thus her corpse represents the concept of the self-cherishing attitude that is sacrificed through the practice of the chod ritual.

Krishna Kali, Krishna Krodhini , dominates the centre of this composition. She is an extremely fierce form of Vajrayogini, youthful and lusty like a sixteen-year-old, and black in colour like the darkness at the end of time.

With her right leg drawn up and her left leg bent in 'bow-and-arrow' posture, she dances upon the golden sun and white moon disc of her lotus throne, with her left foot pressing on the breasts and heart of a naked human corpse.

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3 thoughts on Robert Beer

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